当然，在《鱼灯》执行团队名单里，我发现了这种熟悉感的来源。编剧Stephen正是《三分钟》的编剧；导演廖义源执导过《普杰的冬天》，对真实细节与浪漫诗意的表达颇具个人特色；摄影师王维华的代表作品是2020年入围圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元的《乌海》，和2021年上海电影节最佳影片《东北虎》，而他最近一次打动我则是《隐入尘烟》里油画般的构图与光影——这就不难解释影片所展现出的画面质感了。
特写镜头凝聚了一名手艺匠人的一生
情感
更重要的是，米哈游在尝试新形式的同时，还保持了自身重视细节的特色。《鱼灯》的剧情既不复杂也不猎奇，只是一个两代人之间因为差异而产生分歧，最终和解的故事。但片中对情感的刻画都落在了细微的片段上：主人公和母亲聊天时偷吃的小动作，起床时身上重重叠叠的被褥；父亲看向儿子时的模糊视线，儿子对父亲明为抱怨实则关切的话语……种种细节组成了一个个鲜明而令人备感亲切的形象，而这些形象又一起构建出了“亲情”——就像我们每个人都熟悉的那样，亲情不止包含温暖，还有苦涩与无奈，但它同时也意味着，不论如何，当我们回头望去的时候，那里永远有最牵挂的人。
这样的场景我们可太熟悉了——坦白地表达真实情感也许很难，但真的很重要
《鱼灯》片尾字幕中介绍了鱼灯的来历：它是传承于安徽歙县的一项非物质文化遗产，已有600多年历史，是当地居民庆祝元宵节最热闹喜庆的活动。坦白地说，因为没有去过歙县，我对鱼灯和鱼灯节的概念其实相当陌生，但在观看影片时，这项“陌生”的事物并没有影响我走进故事，对主人公的经历和情绪感同身受。甚至可以说，这些经历和情绪同样存在于我的记忆之中，而短片中的故事唤醒了我的记忆，让我联想起自己对亲情与传统的认知。
不论对鱼灯是否了解，它都能勾起我们内心对亲情、团圆的向往
米兰·昆德拉曾经借托马斯·曼的话语描述出“往昔之井”的形象：每个人的使命就在于让某些已有的形式、某些由前辈人建立的神话模式复活，并使他们得以再生。这个形象也许不是百分之百贴合所有人，但在不同年代的人们共同享有的情感联结上，它提醒了我们一件重要的事——随着时间和地点的推移，我们的文化、传统与仪式感时也不可避免地会发生一些变化，就像我们在春节时不一定吃饺子和汤圆，不一定放烟花，也不一定全家人聚在一台电视机前，但不论什么形式，是新还是旧，是屠苏酒还是短视频，是夜半守岁还是手机游戏，我们的期许仍然与千年前写出“故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年”的诗人相同——亲情、团圆。
只要愿意沟通，误会就有解开的那天
交汇
在后山，小袁找到了父亲。他正在修复一个巨大的鱼灯。这个场景让小袁回忆起了自己小时候，他与父亲一起高举鱼灯，奔跑在村里的路上。
“我要做一个最大的鱼灯！”孩子笑着说。
“愿望说出来就不灵了！”父亲笑着说。
小袁拿起纸、笔和颜料，开始和父亲一起制作鱼灯。在父子俩的合作之下，精美的鱼灯诞生了，生动，鲜艳，明亮，映照着父亲和小袁的笑容。
在“节日”这个主题下，传统与现代、现实与虚拟，我们熟悉的事物与情感都在此刻交汇
长高了的小袁与朋友们举起鱼灯，沿着小路跑向村子，鼓声、笑声、喧闹声越来越近，烟花在夜空中闪耀。小村中的鱼灯节与《原神》里的海灯节在这一刻融为一体，是儿子与父亲的和解，是传统民俗技艺与新时代的交汇，也是现实与游戏的相互辉映。这些熟悉而复杂的情绪不禁让我回想起影片中父亲写在鱼灯骨架里的字句：
游子千里，灯燃家在。
最美好的愿望
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