本文摘自手游矩阵，侵删。
“做二次元游戏，究竟还是不是一门好生意？”
前几年还是大中小厂商追捧的二次元游戏品类，在这两年的所处环境越来越尴尬了。
在各家数据机构的观察中，中国二次元游戏市场仍还在增长，但这增长的背后，市场大盘却并不乐观。
首先2021年国内二次元手游收入同比增长率为4.67%，低于2021年国内游戏整体6.51%的同比增速，可以说是拉了行业后腿的，并且这个数据到了2022年上半年，已经变成了负增长14.63%。
再其次的是，不论是在2021年还是2022年，其增长率的背后，还离不开《原神》对二次元市场流水的拉高。在2022年上半年的二次元市场流水中，《原神》一款游戏就占据了63.74%之多，2021年中，《原神》的国内收入也达到了73.7亿元，占所有二次元游戏国内收入部分约32.6%的份额。
一定程度上说，国内二次元市场，去掉个《原神》，或者说让《原神》的流水数据降低一部分，那么二次元市场数据就会无比难看。
而这样的二次元市场，现在入局还会是门好生意吗？
在2022年期间，多款上线不足一年的二次元游戏纷纷宣布停运，同时不少二次元游戏项目也陆续被砍，其中包含了《伊甸园的骄傲》、《拾光梦行》当年声势不小的潜力游戏，被砍掉的项目更是数不胜数，刚立项的，开发一半的，再到已经经历了多次测试的，都在萎靡的市场大盘压力下遗憾终止。
但另一方面，今年下半年的二次元爆款数量相比去年又是有所增加的，从《无期迷途》到最近的《胜利女神Nikke》，再到未经推出就引起大量玩家关注的《鸣潮》、《斯露德》、《异象回声》、《重返未来1999》，以及鹰角米哈游叠纸接下来的续作新作。
仿佛在经历了二次元市场大盘萎靡，游戏青黄不接后，整个市场似乎要迎来一场新的浪潮了。
后二次元时代 从核心二次元用户卷到泛用户
事实上在2018年，就有人说国内进入了后二次元时代，但在游戏品类上，我仍旧更觉得至少是在2019年后，国内游戏才开始进入后二次元时代。
2013到2015年，《扩散性百万亚瑟王》、《Love Live！学园偶像祭》等游戏为国内二次元市场带来了萌芽与初发展，随后《崩坏学院2》、《战舰少女R》系列为市场发展添砖加瓦。但这时候还并没有进入二次元时代，人们看见了二次元游戏的潜力，却也看见了它的单一厨力与小众，这个品类还并不是那么香饽饽，更多的厂商要么还在观望，要么就浅浅试水但并不算重点培养。
2016年是真正进入二次元时代的转折点，《阴阳师》、《少女前线》、《崩坏3》三款自研二次元游戏和《Fate/Grand Order》国服的上线，让二次元品类走进了更多人的视野内，同时也打开了新的用户群体“泛二次元用户”。
尤其是《阴阳师》在出圈的同人文化加持下，让二次元游戏文化真正扩圈到泛用户群体，令这款游戏成为了2016年谁都没能预料到的黑马，其恐怖的流水与游戏生态影响力，也让大量厂商开始重视起了二次元游戏品类，市场真正进入了游戏的二次元时代，开启了接下来的二次元游戏爆发潮。
时间再转到2019年，又一款影响二次元游戏生态的游戏《明日方舟》出现了，在版号寒冬以后，它出现的时间点极佳，且当时二次元游戏市场繁荣但又同质化严重，套皮及暴死手游极多。《明日方舟》的出现，一方面在玩法上为二次元品类打开了思路，整体市场向更加多元化的玩法转变，同时《明日方舟》的美术也开启了二次元品类的内卷之路。
也是在2019年之后，繁荣但无序的二次元手游市场泡沫开始退去，二次元不再是稳赚不赔的香饽饽，用户、游戏都逐渐沉淀，用户的要求不再是“是个二次元游戏都行”，而是转向了“精品二次元游戏”，也即初步进入了后二次元时代。
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